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백링크 [속보]김승원 ‘신약 청탁’ 의혹 브로커, 신변 보호 받으며 법원 출석…재판 10분 만에 종료

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작성자 또또링3 댓글 0건 조회 13회 작성일 26-09-18 10:00

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백링크 김승원 법무부 장관 후보자에게 ‘코로나19 신약 임상시험 승인’을 청탁한 사업가 양모씨가 15일 공개 석상에 모습을 드러냈으나 각종 의혹에 아무런 입장을 밝히지 않았다.
양씨는 이날 오후 4시30분 서울서부지법 형사10단독 성준규 판사 심리로 진행된 뇌물공여약속 등 혐의 사건 공판에 출석했다. 양씨와 함께 기소된 제넨셀 창업주 강모씨도 법정에 나왔다.
양씨는 법원 청사로 들어가면서 ‘김 후보자에게 부정 청탁한 혐의를 인정하나’, ‘김 후보자가 청탁이 아닌 민원이라고 주장했는데 어떻게 생각하나’ 등 취재진의 질문에 답하지 않았다. 법원 보안관리대는 양씨의 신변호보요청에 따라 법원 입구부터 법정까지 양씨를 경호했다.
양씨와 강씨는 2021년 10월 국회의원인 김 후보자에게 ‘제넨셀이 개발하는 코로나19 치료제의 임상시험 승인을 신속하게 처리해 달라’는 취지의 청탁을 하면서, 그 대가로 김 후보자에게 정치후원금 500만원을 전달하려 한 혐의로 2024년 12월에 기소됐다. 양씨는 강씨로부터 김 후보자에게 청탁하는 대가로 약 6억원을 받은 혐의(변호사법 위반) 등도 받고 있다. 강씨가 양씨 회사의 전환사채(CB) 약 6억원을 인수한 게 청탁의 대가라고 검찰은 본다.
김 후보자는 양씨의 부탁을 받고 당시 김강립 당시 식약처장에게 임상시험 계획의 신속한 처리를 요청한 것으로 조사됐다. 이후 강씨가 김 후보자에게 후원금 500만원을 제공하려 했으나 후원금 모금 한도가 초과해 실제 전달되지는 않았다. 검찰은 이와 관련해 김 후보자의 알선뇌물약속 혐의를 수사했으나 2024년 12월 기소유예 처분했다.
이날 재판은 약 10분 만에 종료됐다. 재판부는 강씨가 별도로 기소된 범죄수익은닉규제법 위반 등 혐의 사건의 항소심 선고 결과를 지켜보고, 공판을 다시 진행하기로 했다. 이 사건에도 강씨가 양씨에게 약 6억원을 제공한 혐의도 포함돼 있어, 항소심의 결과가 나온 뒤 검찰과 피고인 측이 의견을 정리하라는 취지로 풀이된다.
앞서 강씨의 범죄수익은닉규제법 위반 등 혐의 사건 1심 법원은 이 혐의에 대해 무죄를 선고했다. 당시 법원은 “양씨가 식약처의 본래 임상시험 승인 심사 절차를 생략하거나 다른 기업보다 제넨셀을 우선적으로 검토하는 등 편의를 봐달라는 취지의 청탁을 했다고 곧바로 단정하기 어렵다”고 판시했다. 또 “강씨가 양씨에게 김 후보자에 대한 청탁 알선의 대가를 명시적으로 약속했거나, 양씨가 이 약속을 근거로 강씨에게 전환사채를 인수해 달라고 요구한 내용은 발견되지 않는다”고 했다.
국제 무대에서 활약해 온 두 소프라노 황수미와 박혜상이 한 작품에서 같은 배역으로 관객과 만난다. 서울시오페라단이 오는 11월5~8일 세종문화회관 대극장에서 선보이는 푸치니의 오페라 <라보엠>에서 두 사람은 여주인공 미미 역을 번갈아 맡는다. 황수미는 2024년에 이어 다시 미미로 무대에 오르고 박혜상은 이번에 처음으로 미미 역에 도전한다.
2014년 퀸엘리자베스 콩쿠르에서 우승한 황수미는 독일 본오페라극장과 제네바극장 등 유럽 주요 극장에서 주역으로 활동했다. 런던 위그모어홀에서 리사이틀을 열었으며 도이치 그라모폰을 통해 음반도 냈다. 2018년 평창 동계올림픽 개막식에서는 올림픽 찬가를 불렀다. 박혜상은 몬트리올 국제음악콩쿠르 준우승을 거쳐 뉴욕 메트로폴리탄 오페라를 비롯한 주요 무대에서 활동해왔다. 최근에는 BBC프롬스와 베르비에 페스티벌에도 출연했다. 서울시오페라단은 ‘서로 다른 음악적 색채를 지닌 두 소프라노가 그려낼 미미의 대비’를 관전 포인트로 꼽았다.
미미의 연인 로돌포 역에는 테너 김건우와 이원종이 나선다. 김건우는 몬트리올 국제음악콩쿠르에서 우승하고 영국 로열오페라하우스를 비롯한 해외 무대에 서왔으며 이원종은 독일 플라우엔 츠비카우 극장 전속 솔리스트로 활동하고 있다.
미미의 연인 로돌포 역에는 테너 김건우와 이원종이 나선다. 김건우는 오페랄리아와 몬트리올 국제음악콩쿠르 등에서 우승하고 영국 로열오페라하우스를 비롯한 해외 무대에서 활동해왔다. 이원종은 독일 플라우엔-츠비카우 극장 전속 솔리스트로 활동하고 있다. 이번 <라보엠>은 서울시오페라단이 2024년 선보인 프로덕션의 재공연이다. 엄숙정이 연출을, 김광현이 코리아쿱오케스트라를 지휘한다.
푸치니의 <라보엠>은 19세기 파리를 배경으로 시인 로돌포와 재봉사 미미의 사랑을 중심에 두고, 가난한 젊은 예술가들의 우정과 상실, 꿈을 그린 작품이다. 뮤지컬 <렌트>의 모티브가 되기도 했다.
자기 영역에서 상당한 성취를 한 사람들을 진료실에서 만난다. 성실하고 근면할 뿐 아니라, 책임감이 강하고 자기관리도 철저하다. 30대 대기업 팀장부터 50대 전문직 종사자, 똑 부러지게 아이를 키운 엄마까지, 다양한 스펙트럼의 공통점은 꺼지지 않는 긴장이다. 남들은 부러워할 만한 성취에도 만족하지 못한다. 이들이 정신건강의학과 진료실을 찾아오는 것은 절실함도 있지만 더 나은 전진을 위해 멘털을 강화하려는 또 다른 자기관리 같다는 생각이 들기도 한다.
이들에게 불안은 삶의 원동력이다. 어릴 때 엄마와 아이가 만드는 정서적 관계 가운데 하나는 혼나지 않기 위해 엄마가 바라는 행동을 해야 하는 것이다. 동물적 위험 인식 감각인 편도체의 민감성을 증가시키는 방향으로 발달한다. 자라면서 어느새 엄마의 지시는 ‘나는 그래서는 안 된다’는 자기비판으로 바뀌어 내 것이 되어버린다.
이와 같은 심성에서 일차적 불안이 삶의 원동력이 되면, 혼나지 않기 위해 열심히 사는 어른이 된다. 덕분에 많은 것을 이루고 경쟁에서도 이겨왔다. 하지만 어른이 된 뒤에는 ‘이제 그만해도 돼’라고 말해줄 엄마가 곁에 없다. 이미 내 것이 되어버린, 앞으로 나아가기만 하는 이 시스템을 멈춰 세울 브레이크도 없다. 높이 올라가도 곧바로 그다음을 향해 가야 뒤처지지 않는다는 불안이 성취의 포만감을 지워버린다. 만족은 눈 깜박할 사이에 사라지고, 다음날이면 다시 불안의 스위치가 켜져 등을 떠민다. 이 스위치가 꺼지지 않는 사람은 아무리 에너지가 많아도 결국 소진 뒤의 허탈에 빠지고는 한다.
이때 필요한 마음가짐이 ‘자기연민’이다. 배고프거나 아파서, 속상하고 화가 나서 울던 아이는 엄마 품에서 서서히 안정을 찾는다. 엄마가 다독이며 진정시켜주던 그때의 경험을 되살리는 것이다. 이 시기의 원초적 경험은 지금도 마음속에 심어져 있다. 어른이 된 지금은 엄마가 곁에 없고, 누구도 나를 달래주지 못한다. 그래서 그때의 기억을 되살려 셀프 다독임을 할 줄 알아야 한다. 내가 나를 향해 ‘먹고살려고 애쓴다’ ‘오늘도 수고했어’ ‘이 정도면 잘했어’라고 혼잣말이라도 해보는 것이다. 위협과 경쟁에 반응해 분비되는 도파민 대신 안정과 돌봄의 옥시토신이 분비되고, 안전한 공간에 있다는 감각 속에서 서서히 긴장을 푼다. 나아가지 않으면 도태될 것 같은 꺼지지 않던 불안이 ‘이 정도면 괜찮다’는 안도감 속에서 조금씩 속도를 늦춘다.
빡세게 달리기만 해온 이들에게 다독임은 낯선 주문이다. 이런 조언에 “무슨 말인지는 알겠지만 받아들이기 어려워요”라고 하기 일쑤다. 내 목표를 낮추거나 포기하라는 게 아니라, 심리적 안전판을 만드는 것이란 설득이 우선인 이유다.
어릴 때 경험 속에 형성된 자기비판과 자기연민은 적절한 균형을 이루어야 하지만, 성취 지향적 사회에 살다 보니 자기비판만 남은 어른이 많다. 남에게는 친절하고 좋은 사람이지만 자기 자신에게는 여전히 가혹한 잣대를 들이대는 이들은 어떤 성공에도 만족을 느끼기 어렵다. 무엇보다 먼저 나와 친해지고, 나의 노력을 안타까워하며 어루만져주는 연민의 마음을 불러일으켰으면 한다. 남에게 좋은 사람이기 전에 먼저 내가 나에게 좋은 사람이 되었으면 좋겠다. 그러다 자기애로 똘똘 뭉친 철면피가 되어서는 안 되겠지만.

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