프릴리지구입 박용만 전 두산그룹 회장 “사람의 자취 묻어나는 사진에 천착” > 공지사항

프릴리지구입 미국 뉴욕하면 발 디딜 틈 없는 타임스퀘어가 떠오르고 제주도하면 거친 파도가 넘실대는 바다가 생각난다. 하지만 그의 사진 속 뉴욕과 제주도는 딴판이다. 평범한 일상속 이름모를 사람과 기억 너머 시간의 순간들이 되살아날 뿐이다.
“제겐 뉴욕이 됐든, 서울이 됐든, 파리가 됐든, 도쿄가 됐든 중요하지 않습니다. 몇년 전 알프스에 갔을 때 모두들 풍경을 구경하느라 바빴는데 저만 혼자 사진을 찍으러 다녔어요. 알프스 마을 아래 누워있는 강아지와 자동차앞에 서 있는 사람을 앵글에 담았지요. 두번째 전시에서 선보일 뉴욕 사진도 ‘여기가 뉴욕이구나’하고 생각하실 수 없을 겁니다.”
박용만(71) 전 두산그룹 회장이 오는 9월 충남 온양 구정아트센터에서 두번째 사진 전시회 <휴먼 모먼트-앙코르 온양(HUMAN MOMENT-ENCORE IN ONYANG)>을 연다. 지난 1월 서울에서 첫 전시회를 가진 뒤 지방자치단체와 프랑스 파리에서도 전시 요청이 들어왔지만 온양을 최종 낙점했다. 온양민속박물관 구정아트센터는 건축가 ‘이타미 준’이 거북선을 모티브로 지은 전시관으로 자연의 빛과 현대적인 건축물, 탁 트인 개방감이 주위 풍경과 조화를 이루는 곳으로 유명하다.
지난 21일 서울 한남동 재단법인 <같이 걷는 길>에서 만난 박 회장은 “앙코르지만 서울 전시를 그대로 옮기지 않고 70여점 중 20여점은 바꿨다”며 “서울 전시는 1980년대 사진들이 굉장히 많았는데 이번에는 지난 6월 뉴욕, 재작년 제주도와 처음 스마트폰으로 찍은 사진도 새롭게 전시할 예정”이라고 말했다.
“저는 공간을 중요하게 생각해요. 사진을 찍을 때도 길거리를 하나의 공간으로 보고 그 공간의 자취를 담지요. 전시 자체도 공간입니다. 아마추어인 제 사진 전시회를 도와줄 것 같아서 온양으로 정했어요. 구정센터는 중앙홀 천장이 굉장히 높아 커다란 사진을 걸어야해요. 야외 정원 연못 위 누각, 장독대, 풀밭에도 사진을 전시하려고 합니다.”
박 회장이 50년 넘게 기록한 사진들은 공간을 오가는 사람들과 공간이 주는 솔직한 이야기들이 대부분이다. 이번 전시도 물고인 웅덩이, 사람들의 자취가 묻어나는 사진에 시선이 닿아있다.
박 회장에게 공간이란 어우러짐이며 그 공간은 꾸미지 않은 자연 그 자체, 순수를 의미하는 것은 아닐까. 문득 그의 사진에 제목은 물론 설명과 시간, 장소가 없는 것이 궁금했다. “1985년인지 2026년인지 언제 어디서 찍은 게 중요해지면 선입견이나 편견이 생기고 머릿속이 복잡해져요. 그 장소에 대한 이미지와 그 시기를 떠올리며 작품을 연결시키려고 하죠. 저는 전시회에 가면 아무것도 신경 안쓰고 그냥 작품만 봅니다.”
그의 사무실 한 켠에 있는 단출한 카메라 가방이 눈에 들어왔다. 렌즈를 보니 28㎜, 35㎜, 50㎜ 등 단초점이 전부였다. 멋진 풍광을 담아내거나 수만가지 피사체를 찍으려면 ‘줌’ 렌즈가 필요할 텐데 그는 달랐다. 박회장은 “35㎜ 카메라를 80%이상 쓰기 때문에 가방이 필요 없을 때가 더 많다”고 했다.
“멀다 싶으면 다가가면 되고, 물러서면 멀리 보이잖아요. 길이건 사물이건 좋아하는 사진 구도가 있으면 거기서 기다려요. 기다려서 더 좋은 장면이 나타나면 셔터를 누릅니다. 저는 카메라 플래시도 안씁니다. 제가 좋아하는 사진은 사람의 자취가 묻어있는 것이에요. 평생 그런 사진에 시선이 머물렀습니다.”
기다림은 거스르지 않는 것이며 온전히 그대로 받아들이는 것일 터. 왜 그를 만나면 소탈한 서민의 향기가 나고 옆집에 사는 이웃처럼 정겨운지 사무실에 걸린 십자가 얘기를 듣고 수긍이 갔다. 박 회장은 “동대문 시장에서 100년도 더 된 리어카(수레)를 사다가 십자가를 만들었다”며 “갈라지고 닳고 패여 상처가 가득한 리어카를 보는 순간 길러주신 할머니의 주름진 손이 생각났고, 힘겹게 일해왔던 분들이 떠올랐다”며 한동안 말을 잇지 못했다.
그가 2021년 경영일선에서 물러난 뒤 재단법인 <같이 걷는 길> 이사장으로 남다른 봉사활동을 이어가는 이유를 그제야 알 것 같았다. 박 회장은 2015년 서울역 도시락 봉사에 참여한 후 2021년 동대문구에 직접 주방을 마련, 주방장을 자처하며 6년째 월·목요일 아침마다 직접 반찬을 만들어 가난한 어르신에게 배달하고 있다.
재계를 이끌던 박 회장이 일흔이 넘어 사진 전시회를 연다는 소식은 화제였다. 지난 1월 서울 전시회에 하루 600여명 이상, 1만4000여 명이나 다녀갔지만 전시회를 찾은 관람객들은 고개를 갸우뚱했다. “기업체 회장이 이런 사진을 왜 찍었을까하는 게 대부분의 피드백이었어요. 일하고 상관없는 사진이라는 게 피드백에서 증명됐지요. 기업인이 아닌 작가로서 추구하는 사진 그 자체로 평가받은 것 같아 감사할 따름입니다.”
“카메라 1대만 딱 메고 다닌다”는 그에게 스마트폰으로는 사진을 찍지 않느냐고 물었다. “갤럭시와 아이폰으로 찍는데 이번 전시회에 1점을 선보일 예정”이라고 했다.
‘앙코르(ENCORE)’는 같은 전시를 반복한다는 의미가 아니다. 한 번 더 바라보고, 다시 기억하고, 다른 공간에서 새롭게 만나는 경험을 뜻한다. 가을 볕이 살포시 내려앉는 날 우리가 살아온 시간을 되돌아보고 싶다면 온양 전시회에 들러보자. 박 회장은 전시기간 동안 주중에 한번, 주말에 한번 일주일에 두 차례 관람객과 직접 소통할 예정이다. 전시회는 오는 9월 1일부터 10월 11일까지 열리며 관람료는 무료다.
K팝은 명실공히 한국을 대표하는 문화상품이 되었습니다. 하지만 화려한 무대 뒤는 어떨까요? 아이돌과 아이돌이 되지 못한 연습생들이 처한 현실이 혹독하다는 사실은 잘 알려져 있지만, 이런 서사는 보통 ‘성공한 사람’들의 힘들었던 시절 이야기 정도로만 소모되죠. 탐사보도를 전문으로 해온 기자이자 K팝 산업 종사자의 열악한 현실을 고발하는 책 <케이팝, 이상한 나라의 아이돌>을 쓴 전다현 작가는 “직장인으로서 일하는 것도 힘든데 저렇게 일을 하면 사람의 몸이 멀쩡할 수 있을까?”라는 의문을 품고 이 주제에 대해 취재하기 시작했다고 해요.
전 작가는 경향신문 여성 서사 아카이브 플랫과 출판사 김영사가 26일 연 북토크 ‘읽는시간’에서 K팝 산업의 그늘, 소모되는 연습생의 삶에 대해 이야기했습니다. 무더운 날씨, 피곤한 저녁시간이었지만 책에 관심이 있고 K팝 산업에 관한 의견을 나누고 싶어하는 입주자님들이 많이 참석해주셔서 어느 때보다도 열띤 자리가 이어졌어요.
전 작가는 이 취재를 위해 K팝 산업 전·현직 관계자 40여 명을 만났습니다. 취재는 쉽지 않았는데, 특히 만나주려는 사람이 없어서 힘들었다고 해요. 현직 아이돌을 섭외하는 것은 당연히 여의치 않았고, 전직 아이돌도 생각처럼 만나기 어려웠습니다. “이쪽 산업이 정말 폐쇄적이더라고요. K팝 업계에 더 이상 발을 담그고 있지 않은 사람들은 말을 해줄 줄 알았는데 그렇지 않았어요. 기본적으로 트라우마를 갖고 있고, 내가 아이돌을 지금은 하고 있지 않아도 옛날 계약서를 빌미로 다시 (예전 소속사가) 소송을 걸 수 있다는 두려움이 있는 경우도 있었어요.”
그럼에도 전 작가는 익명이 아닌 실명으로 이야기를 할 수 있는 사람을 찾고 싶었고, 지인의 지인의 지인에 연락을 한다든가 답이 없는 e메일을 돌리면서 취재를 이어갔다고 합니다. 취재를 통해 구체적으로 재구성된 연습생들의 실태는 충격적입니다. 오전 3시에 잠들어 5시에 일어나는 하루 일과표, 하루 8시간씩 운동을 하고 열흘간 물조차 마시지 못하며 목만 간신히 축인 적도 있다는 전직 아이돌의 인터뷰, 여자 아이돌 10명 중 8명은 월경을 안 한다는 관계자의 증언 등을 수집했습니다.
몇몇 사람들은 이렇게 반론합니다. “운동선수도, 심지어 평범한 학생들도 미래를 위해 잠을 줄여가며 치열하게 노력한다. 왜 아이돌만 문제야?” 이런 반론은 전 작가가 실제로 처음 취재를 시작할 때 많이 들었던 말이라고 해요. 실제로 다양한 분야에서 착취당하는 아이들이 있지만, 어린 아이돌 연습생이 처한 현실이 다른 것은 이들에게 최소한의 한계도, 한계를 그어줄 교육자도 없다는 점이라고 전 작가는 지적합니다.
“사람 자체가 상품이 되는 영역입니다. 그러다 보니 교육이 존재하지 않고, 이들을 트레이닝시키는 사람도 교육자가 아니죠. 8살, 9살짜리들이 ‘상품’이 되는 훈련을 한다는 것은 일반적 아동 인권 침해와 노동권 침해와 완전히 결이 다른 부분이라고 생각합니다.” 특히 여성 연습생과 아이돌은 외모와 나이에 대한 더 큰 압박에 시달리고 때로는 성적 착취까지 이어지는 더 큰 취약성 위에 놓여 있기도 하다고 전 작가는 지적했습니다.
심지어 연예기획사에 소속된 연습생이 몇 명이나 되는지, 그중에 미성년자가 몇 명이나 되는지 그 실태조차 알려진 것이 없습니다. 전 작가는 “최소한 미성년자 연습생이 몇 명이나 되는지 통계는 있어야 한다”고 말합니다. 연예기획사가 미성년자와 계약을 맺었다면 문화체육관광부 등에 등록하는 절차를 만들어야 한다는 제안도 내놨습니다. 미성년자와 계약할 경우 별도의 자격을 취득해야 하며 계약 사실을 등록해야 하는 미국 캘리포니아주 사례도 소개했지요.
결국 한국 사회의 문제를 비틀고 확대한 것이 K팝 산업의 문제라는 생각도 듭니다. 전 작가는 K팝 아이돌을 지망했던 한 미국인 청소년과 인터뷰한 뒤 ‘머리를 얻어맞은 것 같다’고 했는데요, 이 청소년은 본인이 바꿀 수 없는 외모와 나이에 대한 압박을 받는 것이 가장 힘들었다고 말했습니다. 사실 외모나 나이에 대한 압박은 엔터테인먼트 업계뿐 아니라 일반인들 사이에서도 만연하잖아요. 아이돌의 사생활은 통제 대상이라는 생각도 흔하고요. 때로는 외모나 사생활을 압박하는 주체가 아이돌을 사랑하는 팬일 때도 있습니다.
이날 참석해주신 입주자님들도 여기에 대한 다양한 생각을 나눠주셨어요. 한 입주자님은 “어린 친구들이 돈을 무지막지하게 쓰거나 시간과 마음을 많이 쓰는 경우를 보는데 사실 그런 게 있어야 굴러가는 산업”이라며 “팬이 (아이돌과) 거리를 갖는 게 가장 중요한데 이 산업의 근본적 구조가 달라지지 않으면 팬의 자세도 달라지기 힘들지 않나 하는 생각을 했다”고 말씀하셨어요.
K팝 팬은 K팝 산업의 그늘을 바꿔나갈 수도 있을까요? 전 작가는 K팝 팬덤이 산업의 한 축인 만큼 생각보다 할 수 있는 역할이 많다고 말합니다. 연예기획사나 아이돌을 모델로 둔 패션회사 등을 상대로 기후 의제를 제기하는 K팝 팬들의 단체 ‘케이팝포플래닛’의 활동을 그 예로 들었지요. 기후 운동처럼 거창한 것이 아니더라도 행동할 수 있는 부분은 의외로 많습니다.
“생각보다 기획사들은 팬의 반응을 많이 살펴봅니다. 일반 대중보다 주 소비자인 팬의 반응이 더 중요하기 때문이죠. 팬들이 입을 모아서 이야기하면, 최소한 자기가 좋아하는 아이돌이 좋지 않은 일을 당했을 때는 바꿀 수 있는 힘을 가질 수 있습니다.” 전 작가의 말에 한 입주자님이 이렇게 말씀하셨습니다. “세상이 바뀌고 정책이 생기려면 자료가 생겨야 하고, 팬들 하나하나의 목소리도 그 자료가 될 수 있다는 사실을 깨닫게 된 것 같아요. 소셜미디어에서 목소리를 내는 것도 의미가 있겠다는 생각을 오늘 북토크를 통해 하게 됐습니다.”

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